创作背景
大历四年(公元769年)，刘长卿扁舟南下，漂泊湖湘间，诗人着意于山水诗的创作，写下了著名的《湘中纪行十首》，这首诗是其中的第六首。
赏析
诗人乘舟水上，遥望傍水的秋云岭，岚光山色，是如此的变幻不定： 时而山气蒸腾，烟雾缭绕，山势只能隐约显现；时而又郁郁苍苍，色彩如青如黛。开头两句，诗人把他数日观览的秋云岭山色概括地写出来，总摄全篇。开门见山，引人入胜。
中间四句是具体描写，一句一景，每一句都是“山色无定姿”的一种具体形态，都是由 “山色无定姿”生发出来的。
“孤峰夕阳后”，夕阳西下，秋云岭失去了白天的婀娜多姿，暮色之中，众峰似乎变成一峰，挺拔独秀，巍然屹立。“翠岭秋天外”，秋晴之日，天高气爽，云轻日朗，秋云岭娇柔妩媚，青翠欲滴，高耸的山峰直插天际，仿佛矗立于云天之外。不同的时间，秋云岭就有不同的面貌。
第五句描写云起后的秋云岭。浓云浮涌，笼罩了秋云岭，远远地望去，秋云岭随着云团的涌动而“山色无定姿”： 一会儿，山岭全被浓云遮住; 一会儿，山岭半隐半显。秋云岭的姿色如同涌云一般飘渺不定。
第六句 “江回频向背”。江依山流，千回百曲，行船望山，似觉舟行山移，忽而与之相向，忽而又与之相背，诗人总也不能窥见秋云岭的全貌。这一句从江回山转的角度写秋云岭的“无定姿”。
最后两句紧承第六句写诗人对秋云岭的迷茫之感。“今”字，说明诗人江行时间之长。行舟数日，至今面前相对的仍然是秋云岭，诗人不知道这几天究竟走了多远，究竟距秋云岭是近了还是远了，只觉得不论走到哪里，秋云岭都遥遥相对。秋云岭好象一个活泼调皮的顽童，时而带上面具，时而换上新衣，和水上行人玩着捉迷藏的游戏，引逗得行人又爱又嗔又奇。宋代山水画家郭熙说： “山得水而活。”此诗在前面已从不同侧面描写了秋云岭的“无定姿”，但没有活泼调皮之致，水景的出现，山色顿有活气，水依山，山傍水，山静水流，刚柔相济。秋云岭的“无定姿” 因水而有了情趣，有了生意，而诗人也把这种变化莫测的情趣、生意写得活泼、迷人。 苏轼有“横看成岭侧成峰，远近高低各不同” (《题西林壁》)的名句，描绘庐山美景的变化多端，寓理于景。此诗描写秋云岭“一色一造化，千形千位置”，模景绘状，兴味无穷，显示了唐人宋人在山水诗上的差异。▲
刘长(zhǎng)卿(约726年-789或790年)，字文房，汉族，宣城（今属安徽）人，唐代诗人。后迁居洛阳，河间（今属河北）为其郡望。唐玄宗天宝年间进士。肃宗至德中官监察御史，苏州长洲县尉，代宗大历中任转运使判官，知淮西、鄂岳转运留后，又被诬再贬睦州司马。因刚而犯上，两度迁谪。德宗建中年间，官终随州刺史，世称刘随州。
韩淲
释绍昙
陆游
方岳
董纪
赵希桐
苏伯衡千里万里皆瑶琨，高迷丘垤低迷罅。
朔风烈烈尘不惊，中野萧条但桑柘。
仆夫股栗面削瓜，身上破褐才掩髂。
长途日暮行不前，回顾堪怜那忍骂。
前车既断后车绝，停骖独宿道旁舍。
床头土锉郁生薪，村酒沽来敢论价。
卧听枥马龁枯荄，展转无眠疑不夜。
忽然朝光入瓮牖，主仆瞥见互惊讶。
揽衣匆匆便蓐食，如此晴明喜天借。
可辞趁暖即前程，剪拂蹇驴还自跨。
泸沟冻合疋练横，径度不用修梁架。
西山马首遥相迎，拔起人言似蒿华。
琼楼玉宇忽照眼，行行已到南关下。
时清关吏殊可人，不复谁何乃邀迓。
过关使客多于簇，或挽柴车或高驾。
闲情我正绕剡溪，吟思谁欤似清灞。
道逢轩盖何其都，骏马雕鞍蒙锦帕。
银盆炽炭蜡光燃，面面幨帷行酒炙。
徒御缤纷意气粗，错金剑具青丝靶。
行人不解说姓名，但说无非国姻娅。
狐裘貂帽讵知寒，驰驱争入柳林射。
当时有意欲赋之，计吏相煎嗟不暇。
莺花窈窕江南春，风景依依在图画。
项安世
杨万里
黄幼藻